本文摘要:一般来说,有人指出,西方传统绘画是表现手法,中国传统绘画是山水画,西方传统绘画现实厚重,块、面、光、色的形式,具有幻影般的真实感。

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一般来说,有人指出,西方传统绘画是表现手法,中国传统绘画是山水画,西方传统绘画现实厚重,块、面、光、色的形式,具有幻影般的真实感。色彩、空间、光感都非常细致,是表现手法。

中国的传统绘画是空灵,生动,线的形状,重点是物象的神格和线的节奏、韵律,在笔丝的游泳中,显示了物象的内在神韵和生命状态。这诸说各种各样,大致不俗。但是,在西方艺术发展史上,在某个地区,漫长的历史时期,绘画的形式也多线,画风清新空灵,审美意义平静,与印象中的西方传统绘画风格完全不同。这个地区是西方艺术最重要的来源之一——古希腊。

相对于意境大气的西方绘画传统主流,希腊绘画不过是一条安静美丽的小河,但利用这条小河,我们感受到了西方绘画的另一种美。它甜,高雅,闲适,独特。希腊绘画的线条于公元前1450年归属基克拉泽斯群岛的锡拉岛,火山急剧增加,一瞬间就吞没了繁荣的城市乡村,米诺斯文明终于消失了。

但是在火山灰的挖掘中,我们要求爱3000多年前的精致壁画。这些壁画完成于公元前16世纪,以表现登陆、商业、运动、礼拜等渔民的日常生活为题材,是当时人们生活场景和风俗的真实写照。其中有一个惊人的美丽女性形象。

有一幅画描绘了行驶中的年轻女性。真的是锡拉岛的摩登女孩。她有美丽的脸,弯曲眉毛,鼻梁高,红唇钝,穿着古风的发型,大耳环,精致的头饰,丰乳细腰,蓝灰色的半透明鲽鱼,袖口。莱茵又轻又简洁,丰富又有弹性,其时尚,开朗吵闹,精神饱满,与3500年前的古代人物毫无关系,在现代摩登女孩中生存下来。

在克里特岛肯诺索斯宫殿遗址发掘的壁画片段描绘了一位年长的女性。她的裙子很轻,头发很精致,大眼睛,高鼻梁,带口红的嘴唇很圆,文雅安静,她可能是过着优裕奢侈生活的王室成员。

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热爱生活,有丰富品位的普通克里特女性。在一定程度上在肯诺索遗址发掘的乌贼纹陶罐,被器体游动的乌贼和海藻复盖,乌贼的头部张开长度不同的7条腕足,变形旋转,腕足与陶罐型一致,用笔细腻有力,奔放,非常有节奏和节奏,气势磅礴。在雅典国立考古博物馆,发掘出了描绘公元前13世纪美丽的迈西尼女性侧面像的迈西尼。

她皱眉,有细眼睛,嘴角尖,有微笑,发型高雅,额头是螺旋状的发卷。构图画用均匀细致的铁线描绘,身体之间用线条具体同意,浓淡适宜,有节奏和节奏,肤色和服装用颜色把屋顶疮抹平,色彩人和自然平静,人物神态高雅端庄,画面效果新疆龟兹壁画人物和皮影人物
在希腊艺术盛行的古风期和古典期,壁画和板画是艺术家创作的主要形式,艺术史也记述了宙克西斯、帕拉修斯、波利格诺斯、阿波罗多罗斯等多位画家的作品和轶事,遗憾的是,那个时期的绘画作品到今天为止非常少。

画面上只有两个人物。没有人说形状准确,表情丰富,线条组织浓淡高,线条气势简洁,西方绘画不擅长使用线条。

2500年前的希腊绘画,人物线条削薄,形状准确,感情非常丰富,节奏缓和合适,线条简洁自由。帕埃斯图墓地壁画帕埃斯图墓地壁画是希腊壁画的唯一遗迹,对理解希腊绘画现实的研究是宝贵的。

帕斯图位于意大利南部那不勒斯附近,是希腊人在大希腊时代建立的殖民地都市国家,公元前480年左右,彩色描绘壁画开始经常出现在帕斯图上层贵族的墓地,壁画的内容包括宴会、上下班、葬礼、竞技、狩猎动物、神兽等在画法中,颜色多为黑、茶、赭曲毒素、土黄,因此线不像陶瓶上那样均匀分布,简洁的节奏轻快,但随着身体松弛,笔的速度急剧变化,非常有气势和张力。一只对决中的动物是一只格里芬试图从后面逃跑与另一只格里芬对决的豹子,三只动物的轮廓用淡墨描绘,豹子用线又细又壮,紧张的格里芬用线断裂,又轻又爽,豹子身上的斑点,格里夫对决双方紧张集中,豹子张开血盆口,格里芬用愤怒的眼光看,后面的格里芬用有弹性的趴下趴下趴下的红线开始凸起的轮廓,它张开前爪,谨慎地,得到了被豹子可怕的一击的机会。

地面虚线用褐色、赭曲霉毒素颜色随便检查,一口气制作,生动活泼,极有变化,构图有情节,有表情,动态,气势磅礴,精神感染力非常强,绘画杰作的所有要素有些壁画描绘了希腊武士战斗的场面。武士打算左手拿着圆盾牌保护自己的身体,右手拿着枪,随时刺入敌人。

他脸英俊,表情坦率。左边的大腿即使被敌人打,也会注入血流,斗志减少,有集中力。

这幅画线条快出笔,缺笔,有逸笔。在露出的右臂和大腿的背光侧延伸轮廓线,用深红色描绘的色带,简单说明体积结构的关系。头盔的红缨和下甲需要把红色烤得很大。冷静点,盾牌投影准确,轮廓绘成黄色。

是生动的舒适。是战斗场景,但没有血和沉重。

帕埃斯图壁画最有名的一群是“体操者的坟墓”,这是箱型的小型墓地,四壁上画着宴会的场面。墓地天花板上的青年从石头台上跳入水中,死者出生后活着,没有悲伤、沉重的气氛,宴会的场面很无聊,再现了现在幸福的生活场面。

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当时的波塞冬人(帕斯顿的第一个希腊名字)指出,他相信他们死后可以享受世界的繁荣。这和意大利中部的厄立特里亚壁画很像。

离帕斯图不远的塔尔奎尼亚比帕斯图壁画早了几十年,厄立特里亚人用笔和颜料记录了风俗习惯。两者的绘画题材、处理手法、画面效果非常相似,显然当时的希腊艺术和厄立特里亚艺术相互交流,相互影响。

帕斯图墓室壁画与中国魏晋南北朝壁画,特别是嘉峪关魏晋墓室壁画和敦煌石窟西魏壁画很相似,都用黑色、赭曲霉素、茶、土黄等几个非常简单的颜色勾勒出形象,线条都很快、清爽、流畅、日常生活的场景画面的气氛甜美,明亮,浑身是泥。虽然形式上相似,但表象背后的差异也很明显,在“模仿自然”的哲学思想指导下,希腊绘画、雕刻都以视觉现实为艺术表现的基础,因此帕斯顿壁画人物的形状结构、投影关系都非常精确,表现的精神感觉也西它身材精准,结构体面巨大变化明显,空间投影关系具体,色彩现实圆润,光敏具体引人注目,审美意义肃清,崇高,感觉,厚重。中国绘画特别强调用形式写神,以“气韵生动”即“生命律动”为终极执着,物象的视觉现实放在比较次要的方位,线条又回来了,笔无用,“气”左右着所有线条的方向和气势,有宋代以后的中国绘画特别强调意境悠久,蕴含生命活力,同时保持画面凝澹之气,画面意境内敛,含蓄,空灵,悠远。希腊瓶画希腊壁画木版画保留到今天的实属凤毛麟角,今天看到的希腊绘画大部分是瓶画,最初的陶瓶画是东方式的几何图案,公元前6世纪“黑像式”陶瓶占支配地位,黑像式瓶画在陶土原本土的红底描绘黑色主体像,圈从公元前530年左右开始,红像式瓶子的画开始流行,无视黑像式瓶子的画,在背景上涂黑色,用陶瓶本身的土红色塑造形象,用硬毛描绘轮廓内的细节,人体更生动,衣服更硬,有更好的生活气息。

线的组装,画法更灵活的绘画性。公元前5世纪中期,白底彩色画瓶的绘画风格经常出现。

除了细线描绘的结构,服装用不同的颜色染色,画面更丰富,颜色多为平涂,不像希腊化时期那样侧重于光感和构图。白底彩色画瓶的画有很多绘画权和造型表现力,所以和当时的主流绘画效果很相似。希腊瓶子的画,特别是红像式瓶子的画,人物形状准确,粗线浓淡,简洁自然,非常富有节奏和节奏,画面意思精彩,豪放,闲暇舒适。画画的人告诉我,符合解剖学结构的精确造型更认真笨拙,希腊瓶子画般的造型更精确,画面效果精彩闲暇,明显超出了人物线条的最低境界。

近代以来的西方画家,比阿兹雷、马蒂斯、毕加索、莫迪里亚尼、劳特雷克、霍克尼等都很好地继承了希腊绘画的传统。

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